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기대 감소 시대를 살아가는 우리들의 미술
신생공간으로부터 당도한 이야기
2010년대 서울의 홍대, 종로, 중구 등지의 공장지대, 시장통, 주택가 골목에 미술공간이 생겨나기 시작했다. '신생공간'이라는 이름이 붙게 된 이들 공간은 1980년대에 태어나 2008년 미국 발 금융위기와 함께 미술 대학을 졸업하며 사다리를 걷어차인 작가들이 자생하기 위해 만든 것이었다. 자기만의 취향을 계발하고 전시하는 데에 익숙한 같은 세대의 관객들이 이에 반응했다. 총 80명/팀의 신진 작가가 참여해 2015년 10월 14일부터 10월 18일까지 5일간 열린 미술 장터 《굿-즈》는 5,800여 명의 관객을 불러모으며 큰 화제를 모으기도 했다.
1990년대에 경직된 주류 미술에 대한 대안을 표방하며 등장한 대안공간 운동과 달리(93쪽), 각 공간이나 작가의 산발적 플레이가 어떤 흐름을 형성하며 '신생공간'을 보통명사에서 고유명사로 바꾸었다. 새로운 열기 속에 여기저기에서 때때로 열린 미술 장터에서는 지갑이 얇은 창작자와 관객 사이에 활발한 거래가 오갔다. 저자는 이즈음부터 미술을 사기 시작했다. 한 번도 가깝다고 여겨본 적 없는 미술에 풍덩 뛰어들어 살다 보니, 벽, 책장, 장롱이 꽉 차버렸다.
이 책은 미술을 사다가 미술로 먹고살게 되었고, 그래서 미술이 살아가는 모습을 애정 어린 눈으로 바라보게 된 저자가 한국의 동시대 미술사에서 특기할 만한 실천들이 쏟아진 2010년대를 관통하며 쓴 에세이다. 신생공간과 그곳에서 만난 작가들에 대한 회고와 작품들에 대한 비평이 뒤섞인 이 책에서 저자는 창작자 간의 느슨한 연대, 비평적 관객의 탄생, 소셜미디어로 연결된 익명의 동인 등 신생공간을 둘러싼 문화적 현상들에 주목한다.

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